以稀有的反派摔角手「丹普松本」半生為題材的Netflix劇集《極惡女王》正引發熱議。該劇呈現的1980年代全日本女子摔角（全女）受歡迎程度驚人，但那份輝煌若回首看去，竟也像是短暫的一場夢。如今，透過關鍵人物的證言，我們得以一窺那時繁華絢麗的「全女」和創造它的「松永家族」的...
以稀有的反派摔角手「丹普松本」半生為題材的Netflix劇集《極惡女王》正引發熱議。該劇呈現的1980年代全日本女子摔角（全女）受歡迎程度驚人，但那份輝煌若回首看去，竟也像是短暫的一場夢。如今，透過關鍵人物的證言，我們得以一窺那時繁華絢麗的「全女」和創造它的「松永家族」的興衰過程。（後篇，文：欠端大林）
原文出處
Crush Gals引退後，全日本女子摔角的觀眾人數銳減，於是全女嘗試透過與其他摔角團體的「對抗賽」尋找新生機。
長期以來，全女是國內唯一的女子摔角團體，壟斷市場。然而，1986年由秋元康製作的「ジャパン女子摔角」成立。進入90年代，大仁田厚的FMW加入女子部門，此外，從ジャパン女子摔角分支而來的LLPW、JWP等也相繼誕生。隨著多團體的出現，對抗賽幾乎成了必然的發展趨勢。
然而，前全女擂台播報員今井良晴氏（已故）談及對抗賽時說：「那只是不得已而為之。」
今井良晴
「會長（松永高司）一向主張，女子摔角與男子摔角應該是不同的。他認為仿效男子摔角的對抗賽，對於始終致力於開創獨特女子摔角風格的經營者而言，內心可能是很掙扎的。」
事實上，當時全女的經營狀況已急速惡化。
泡沫經濟時期，松永家族涉足不動產事業，卻隨著地價下跌而陷入負面循環。松永高司先生一時興起投入股市，卻賠掉了5億日圓。位於秩父、地點偏僻的「Ring Star Field」場地由於交通不便，難以開展活動，儘管租給學生摔角使用，維持費用依舊讓赤字擴大。
此外，副業的卡拉OK店「四十雀」數家分店也未能盈利，即便是由北斗晶、黑金剛、豐田真奈美等摔角選手奮力支撐的本業收入，對於整體經營來說卻只是杯水車薪。
松永高司
1996年8月，全女在日本武道館連辦兩天盛夏賽事。
《週刊プロレス》發行商棒球雜誌社看好活動能產生收益，買下了賽事權，但兩天賽事的觀眾人數慘淡，結果非常不如預期。
可容納14,000人的武道館在這兩天的觀眾數量僅約3,500人，導致全女單在這場活動就負債超過1,000萬日圓，可謂致命打擊。
「這反映出公司（棒球雜誌社）根本不了解情況。」
這是曾擔任《週刊プロレス》總編輯的ターザン山本對武道館活動的評價。
「前年4月，棒球雜誌社在東京巨蛋舉辦的職業摔角明星大賽『夢之懸橋～憧夢春爛漫』大獲成功，為公司帶來了巨大利益。擁有這段成功經歷的事業部人員聽了松永會長的建議後，便匆匆買下了這次興行的權利。然而當時女子摔角的熱度已經大大下滑，我所編輯的《週刊プロレス》也因新日本摔角拒絕採訪而銷量下滑，早已不如往日般具有影響力。」
ターザン山本
這筆負債成了壓倒駱駝的最後一根稻草，1997年10月，不斷拖欠薪資的全女第二次申請破產，位於目黑的全女總部大樓也轉賣給他人。
「真是『空空如也』的公司登上了《朝日新聞》頭條啊！」
對於這「一天」，作為公關並參加了破產發布會的今井氏回憶道：「《朝日新聞》在社會版刊登了『全女倒閉』的消息。這是一家既未上市且已空蕩蕩的公司，居然上了《朝日新聞》。當時我就想，或許我待的這家公司真的是不簡單。」
破產後，全女的少數十多名選手繼續在現金基礎上小規模進行活動。2000年，隨著由音樂製作人淳君推出的「Kiss的世界」（高橋奈苗、納見佳容、脇澤美穗、中西百重）出道，成為團體的「最後的煙火」。
納見佳容
全女的最終崩壞則始於富士電視台決定停止女子摔角的地上波播放。
「破產後，《格鬥女神ATHENA》每月在地上波深夜檔播出，雖然只是關東地區，但在當時沒有網路直播的年代，地上波的播放版權和影響力是無法與CS電視相比的。2002年該節目被終止播放，這宛如最後一擊。」（今井氏）
富士電視台的中繼結束後，全女進入了徹底依賴日常營收的惡性循環。最終，因未繳納稅款而被國稅局注意，票務平台的收入被強制扣押，所有努力最終徒勞無功。
在2005年4月17日的後樂園會館大會上，全日本女子摔角長達37年的歷史終結了。
當天，雖然松永高司會長因健康不佳未現身，但副會長松永健司（次子）和時任社長的松永國松（四子）登上擂台，向粉絲們土下座謝罪，宣告團體的終焉。全女最終的負債金額高達37億日圓，相當於每年欠債一億日圓的規模。
四個月後，身心交瘁的松永國松從東京品川區一棟大樓的七樓跳樓自殺，結束了為女子摔角奉獻63年的人生。
「當時真的是說不出話。包括Crush Gals的兩位選手在內，許多選手都十分仰慕國松，稱他為『國經理』，他可以說是處理團體內複雜人際關係的潤滑劑。聽說團體解散後他還曾表示『是否能讓今井回來』，但我總以為隨時都能見面，卻沒有主動聯繫，現在對此十分後悔。」（今井氏）
全女解散後四年，即2009年，全盛時期擔任社長的松永高司於73歲辭世。涉及全女經營的松永兄弟四人以及幕後協助的今井良晴氏，到2020年皆已成故人。
如今長眠於地下的松永高司，也許會驕傲地注視着《極惡女王》在令和日本引起的話題。對於這位曾公開表示「選手比家人更重要」的高司來說，身為全女功臣的丹普松本，可能比親生女兒還要親近和珍愛。
已成停車場的全女大樓
1980年代的全女中，許多少女懷著對馬赫文朱與Beauty Pair的強烈憧憬，全心投入女子摔角的世界。
在「三禁」規定和25歲年齡限制的約束下，擂台上充滿了壓抑情感的激烈對抗。那些少數能成為「明星」的選手，將所有壓抑的反動轉化為耀眼的光芒，展現出最迷人的風采。
全女創造了80年代的黃金時代，並透過摔角展現了女性魅力的巔峰。隨著時代的推移，這些「舞台裝置」逐漸消失，故事最終成為傳說。描述稀有反派丹普松本生涯的《極惡女王》熱播，無疑地講述了松永高司這位「異才」將女子摔角反映出時代精神的非凡才華。
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